样。
不管是苏漾还是顾熠组里的设计师,大家都渴望能在这个项目里掺一脚,因为参与这样的项目,更容易成名,人人都有野心,这很正常。
每个设计师都拿出了浑身解数,苏漾越听,眉头皱得越紧。
轮到苏漾上台的时候,投影仪恰好出了状况,工程师过来修了半天,等苏漾能上去的时候,她才发现自己的手心已经湿了一片。
在大学里浸淫了几年,苏漾以为自己已经不惧怕演讲和上台,不论在哪里,什么时候,只要点她发言,她都能侃侃而谈。可是这一刻,当她站在投影前的时候,她却感觉到了前所未有的压力。因为这一刻,她不仅仅代表她个人,更是整个团队的希望。
“我们团队的结构师,林木森提了一个概念,‘过去与未来’。我发现,这是一个很准确的定位。歌氏要的是一个过去的建筑,尚司要的是科技的未来。确实,如何把这两个风马牛不相及的建筑建得临近,还非常和谐,这是个很头疼的问题。东城老区,最热闹的义塾桥,把这两个建筑安排在桥两岸,近水,符合我们的建筑习惯,也能让主建筑与原本的景色相融。”苏漾轻轻吐了一口气,放出了自己的概念草图:“我们的方案,我为它取名‘未来过去城’。”
苏漾一张一张放上了团队共同努力的一幅幅图,她讲解的很细心:“我们将总规划做成了正圆太极图,桥两岸,是两块泾渭分明,又彼此依存的形状。太极,左右者,阴阳之道也;水火者,阴阳之征兆也,我们把两个主建筑,歌氏的艺术馆置于义塾桥的东面,也就是义塾河的东边,尚司的演绎馆与它相对,在西面,以桥分隔‘过去与未来’,正好安置在太极图的‘阴阳鱼’之位。整体便能相对,却又恰好的融合。”
讲完创作的概念,苏漾开始构建专业的部分:“‘过去’的风格,会随着时间过去而被遗忘,我们希望这种风格可以重生,所以我们决定做些外部的结构,让仿古的部分和现代可以很好的融合,在考虑视线贯通、气候贯通和穿越进入的问题以后,我们选择了钢构来做一个‘盒子’,将仿古建筑‘隐匿’其中,有种朦胧的美感。而现代风格的建筑,我们不愿意做成整面玻璃墙包围,冬冷夏热的建筑。我们认为,好的建筑设计应该既能满足光照、通风,又能抵抗大自然的灾害,所以我们选择实墙主体,替代现在的整面玻璃风格。两个主体建筑,我们选用最新的科技,大胆让建筑动起来,寓意时间的变幻和生命的灵动……”
这章没有结束^.^,请点击下一页继续阅读!苏漾起先还有些微紧张,越说到后面,她越镇定自若。
因为团队的力量,他们几乎预先设想了近百个问题——别人可能提出
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