有人都得干等着，可这一等就是钱啊，而且电影的上映日期早就拍好档了，若是到时间交不出来货，那麻烦可就大了。
这是一种很正常的现象，香港是一个生活节奏极快的城市，快到很多电影开拍的时候，连剧本都来不及写。熟悉港片的朋友们，想必对于“飞纸仔”这个称谓，都不会陌生。
简单点来说，就是两个出钱的主儿坐一起商量，“诶，我看枪战片有点意思”，另一个就说“那拍呗”，然后找来导演、演员，万事俱备只差剧本，不过不要紧，先拍着。编剧写一点咱们就先拍一点，而这个年代大多数人还不用电脑写作，都是手写之后把今天的戏份传真到剧组，故曰“飞纸仔”。
包括《倩女幽魂》、《古惑仔》等很多很多电影，都是这么飞出来的。
徐可找阮急志写《倩女幽魂》的时候，阮急志一部鬼片都没写过，心里有点打鼓，徐可就对他说：“你就把女鬼当成公关·小姐来写就行了。因为女鬼聂小倩和公关·小姐一样，都是晚上龙精虎猛，白天却不敢出来，她们同样想方设法从男人身上骗东西。”
然后阮急志就照着这个法子，挠着脑壳一天挤出一点，再飞到片场。
称得上经典之作的《倩女幽魂》，也就这样拍了出来。
吴于森在执导《英雄本色2》的时候，甚至连飞纸仔都没有，只有一个故事大纲，照样直接开机拍。
根本不带怂的，他曾经就讲过：“飞纸仔”不仅是一种工作方式，更是一座精神图腾，大卫·波德维尔总结说“尽皆过火，尽是癫狂”，这就是香港电影的“魂”！
李亚东坐在板凳上，望着黄太来在外面的空地上，对着助导小马跳脚大骂，眸子里精光闪烁。
《江湖情》的编剧有两个，来头都很大，一个就是文雋，另一个则是被誉为“萧才子”的萧若原，据说俩人当时写剧本的时候，分歧很大，写得非常痛苦，久久不能交稿。要不然也不会找来两个金牌编剧，同时操刀了。
可他们绞尽脑汁写不出来的东西，对于李亚东来说，却是丝毫难度没有啊，因为这部电影的剧情他太熟悉了，少说也看过三四遍。
李亚东觉得这是一个机会，正如刘得华几天前所说，之前他将拍电影想象得太简单了，完全忽略了这个时代的社会背景，连不缺钱的古惑仔都要掏枪抢资源，更何况是他这样的比较起来近乎一无所谓的外乡人？
若还是不愿放弃的话，唯一的办法，或许就是在香港电影界混出一些名头，有了名声和地位，大概还有一丝可能。
思绪到这里就戛然而止，李亚东不再多想，一溜烟的跑出糖水屋，找到方鹏宇，“宇仔，搞份笔纸给我。”
方鹏宇倒也没有多问，这几天沾了他不少光，让他稍等后，钻进旁
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